Серия строится по принципу двух форматов — большого и малого. «Большая» серия предназначена для объёмных произведений одного автора, в которых отражены значимые исторические периоды и события. «Малая» — преимущественно сборники: стихи, проза, документалистика и философские тексты разных лет «архангельского времени», как говорят участники проекта.

Ключевая особенность «малой» серии — она не поступает в продажу. Тиражи формируются и распространяются централизованно, с пометкой «не для торговли». По замыслу организаторов, это принципиальная позиция: книги издаются на частные средства участников «литературного квадрата» (так называют команду единомышленников) и бесплатно передаются в библиотеки Поморья. Для читателя это означает простую вещь: найти такие издания можно будет не в магазине, а на полке ближайшей библиотеки.

Поддержку в издании первых книг оказала Группа Аквилон.

«Мы традиционно поддерживаем культурные инициативы, связанные с изданием книг. Среди вышедших в свет в последнее время: монография о Петровских реликвиях в Архангельске историка Игоря Гостева, книги известного художника Дмитрия Трубина, путеводитель по столице Поморья Николая Харитонова. И хотя тиражи небольшие, но все издания доступны в библиотеках», — отметил председатель правления Группы Аквилон Александр ФРОЛОВ.

В контексте нового проекта этот тезис звучит как продолжение выбранной модели: издания делаются не ради продаж, а ради доступности — чтобы книга доходила до читателя и работала на культурную повестку региона.

Как появился «карманный формат» и почему это важно

Одной из первых книг «малой» серии стала «РОССИЯ. ПОБЕДА. АРХАНГЕЛЬСК. Нашему Защитнику». Это небольшая «карманная» книга, которую удобно брать с собой, — в твёрдом и мягком переплёте. По словам организаторов проекта, поводом к её созданию стало желание уйти от шаблонности.

«Мы увидели, как школьные письма защитникам иногда превращаются в трафарет — одни и те же фразы под диктовку. Тогда и решили: архангельские солдаты должны получить живое тепло родного города. Школьникам предложили рисовать Архангельск, писать стихи и тексты — о чём хотят», - говорят организаторы проекта.

На презентации о судьбе этой книги и о том, как она воспринималась адресатами, рассказал один из участников гуманитарных поездок в зону СВО Георгий ГУДИМ-ЛЕВКОВИЧ. Как отметил Георгий Евгеньевич, издание развозили по разным участкам: «Встречались с бойцами, передавая книги - кому-то маленькую пачку, кому-то больше, - пояснил он. - В местах расположения подразделений и госпиталях рисунки и письма сохраняются, однако в полевых условиях бумага быстро изнашивается. А когда книжка в кармане - она всегда рядом и согревает сердца».

Эта логика, по сути, закрепила формат всей «малой» серии: было решено, что дальнейшие выпуски будут именно карманными, рассчитанными на «жизнь в дороге», а также на максимально широкую доступность — в первую очередь через библиотеки.

Антология поэзии как «сшивка» веков

Вторая книга «малой» серии — «Антология архангельской поэзии» (выпуск I). Это сборник, в котором, по описанию составителей, соседствуют авторы разных веков, тем или иным образом связанные с Архангельском: от поэтических истоков Выгореции до современности. В числе упомянутых — Михаил Ломоносов, Илья Эренбург, Сергей Есенин, Сергей Михалков, Евгений Евтушенко, Александр Городницкий, Иосиф Бродский; отдельный раздел посвящён «поэтическому дереву» Плесецка.

Для авторов важен не столько список имен, сколько сам принцип: антология пытается показать, что «северный текст» — это не один стиль и не одна школа, а длинная цепочка культурной памяти, где рядом могут стоять документальность и лирика, «высокая» поэзия и строки, написанные сегодняшними подростками. Самый юный автор антологии — школьник пятнадцати лет, и это тоже часть общего замысла: говорить о литературе не как «о музейной витрине», а как о продолжающемся процессе.

Важная деталь антологии — её внутренняя «география»: составители показывают Архангельск как культурное пространство, которое постоянно расширяется за счёт окрестных территорий и локальных поэтических школ. Отдельная глава — «поэтическое дерево» Плесецка, где собраны авторы, формировавшие северную литературную традицию уже в XX веке. Такой подход работает как оптика: читателю предлагают увидеть, что поэзия Поморья — это не набор разрозненных фамилий, а связанная история, где поколения и темы «перетекают» друг в друга. В результате антология становится не просто сборником текстов, а попыткой собрать целостный образ региона — через язык, интонации и то, как менялся сам Север в стихах.

«Большая серия»: история, которая спорит с привычным

Третья представленная книга — «Каждый ветер ищет свой парус» - открывает «большую» серию. Её автор — архангелогородец Анатолий КАРАНИН, организатор частных исторических экспедиций. В проектных материалах подчеркивается, что Анатолий Феодосьевич провёл девятнадцать экспедиций и сделал открытия, которые «веками не удавались официальным исследованиям».

Один из центральных эпизодов книги связан с судьбой императора Иоанна VI — младенца-царя, свергнутого в ходе дворцового переворота. В материалах серии кратко обозначен его путь: холмогорская ссылка, затем заточение в Шлиссельбурге и гибель; а также главный тезис автора — что место захоронения Иоанна VI удалось установить именно экспедиции Анатолия Каранина. В книге рассказывается, где и как был найден ответ на вопрос, который столетиями оставался исторической загадкой.

Любопытно, что «большая» серия в целом позиционируется не только как литературный, но и как исследовательский формат: это тот случай, когда книга претендует на роль аргумента в исторической дискуссии — и потому вызывает интерес не только у массового читателя, но и у тех, кто профессионально работает с источниками и архивами.

Почему такие проекты становятся заметными

В городской культурной жизни подобные инициативы важны по нескольким причинам. Во-первых, они создают понятную инфраструктуру для сохранения исторической памяти, представляя собой не разовый выпуск, а серию, у которой есть формат, принципы отбора и свой «маршрут» к читателю. Во-вторых, ставка на библиотеки снимает привычное для регионов ограничение — «книга вышла, но её невозможно найти». Здесь — наоборот: издания изначально предназначены для публичного доступа.

Наконец, проект фактически расширяет представление о том, что считать литературным памятником. Это не только классика и школьная программа, но и живые тексты, документальные свидетельства, подростковые строки, частные поисковые экспедиции —всё то, что фиксирует опыт времени, людей и города.

Отдельно отмечается, что поддержку в издании серии оказала Группа Аквилон. Однако в логике проекта эта поддержка выглядит не как центральная тема, а как инструмент, позволивший начать работу и довести первые книги до читателя.

В 2025 году «Литературные памятники Архангельска» стартовали тремя разными по интонации и задаче изданиями и тем самым задали широкую планку на будущее: от «карманной книги», способной «жить в дороге», до фолианта, который спорит с привычными версиями исторических событий. Теперь интрига в другом: какие имена и сюжеты серия соберёт дальше, и насколько устойчивым окажется этот редкий для регионов принцип, когда книга создаётся сразу как общественное благо, а не товар на полке магазина.